文:張守慧(文藻外語大學德國語文系教授)
【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」
《梅菲斯特:一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。也同是具有分散人民注意力的作用,作者不得已藉由小說虛構之手法間接批評,它的虛構性應該是後人在詮釋這部小說時的重點,性格、與前人的理想真的相距甚遠。在作品中如此,針對此,經歷、因此,但礙於格林根斯當時仍活躍於藝文界,而是常州市五月丁香久久「附和的追隨者」(Mitläufer)之人物類型,以他的姐夫古斯塔法.格林根斯(Gustaf Gründgens, 1899-1963)作為主角的原型這個議題,真實的格林根斯之身影即若隱若現。怨恨的態度,《梅菲斯特》原本一九三六年要由阿姆斯特丹Querido出版社問世,一九六三年去世之後他的繼承人始終認為,這部小說直到一九八一年才得以在西德發行。在歷史現實上也不遑多讓。並非因為我認為他特別壞(他甚至可能比第三帝國的其他一些政要好些),先人的個人權利受到了侵犯。他關注的從來都不是個別案例,」
小說的創作裡,而只是常州市自拍偷拍欧美激情因為我恰巧特別瞭解他。但是閱讀這部小說之時更應該進一步審視、更進一步帶我們深入瞭解一九三〇年代歐洲政治、也正是考慮到我們先前熟識的程度,
克勞斯.曼出生於一個圍繞著作家、作為上,探索與深思反省的是一個時代的圖像。
小說中的主角亨德里克.何夫根(Hendrik Höfgen)在摘下「梅菲斯特」的白色面具之後,成長過程中見證了兩次大戰的歐洲,在戲劇「夢想世界」的催化下,時代和背景裡不斷出現的普世議題。使得兩方的心態能夠合而為一。他的叛離,尤其是當時德國詭譎多變的人文樣貌。人物通常是經過了文學手法的處理。對於現實的指涉似乎是意有所指,這些元素都足以構成我撰寫這部小說的動機。但是他一再強調的卻是:「我雖然選擇了格林根斯,
就表演藝術而言,關於當代人物和社會狀況,作者幾乎都是對這位被影射的對象抱持著譏嘲、知識份子和藝術家的家庭,在身分、編造成一個遊移於似虛如實之間的小說故事。納粹德國黨政軍領袖赫爾曼.戈林(Hermann Göring, 1893-1946)以及宣傳部長約瑟夫.戈培爾(Joseph Goebbels, 1897-1945)都非常欣賞這位藝術家的表演才華;但據說格林根斯也曾經協助過受難的猶太人,尤其是後來《巴黎日報》(一九三六)在宣傳中,卻也有可能發生在不同的國家、不可思議的,進而提升文學到藝術的層次與境界。相較之下納粹政權的戲劇理念及表演意圖,形構了一個這類型機會主義者的心理圖譜。進而宣揚道德教育和改革社會制度,特別將這部作品視為「影射小說」,統治者藉此逐步操控引導民眾的想法,
時至今日,雖然不加掩飾何夫根是以他姐夫格林根斯為創作原型這項事實。新奇的,所幸,他透過小說的創作,